Análisis de puesta en escena - Palermo Shooting (individual)

“Palermo Shooting“(2008)

Escrita por Wim Wenders, Norman Ohler y Bernd Lange

Dirigida por Wim Wenders

Análisis individual: Desde titulos de inicio a min. 14.00

El punto de vista es, salvo la excepción de la escena en el estudio de trabajo, del protagonista Finn Gilbert. La puesta en escena intenta establecer los puntos fuertes del personaje: Su vacío interno, soledad, remordimientos, falta de conexión con la realidad, ocultamiento de si mismo y, quizás mas prominente en la película, un complejo con el pasado.

Títulos

Los títulos pasan en fotogramas, hay manchas, los nombres nunca están centrados o alineados y la música es perturbadora. Esto refleja una cierta inestabilidad del personaje y un estancamiento en una parte de su vida, un evento determinado del pasado.

Sueño (secuencia fantástica)

Las irregularidades en la luz y la cámara denotan el mundo onírico/falta de realismo, factor que se reiterará varias veces en la película. Nuevamente, el estancamiento puede verse en como las nubes se mueven mientras él, visto desde una imponente toma en picado, queda parado.

Sueño (casa)

Lo primero que vemos de Finn dentro del marco realista es su sombra y luego su espalda, con su rostro reflejado en una de las dos porciones de pared descubiertas. Hay un ocultamiento de su identidad. El reloj doblándose reflejado en una cortina muestra una falta de conexión entre su pasado y presente. Además, se pregunta a si mismo qué día es y se dice a si mismo que el tiempo pasaba más rápido cuando era joven. Cuando piensa en esto, la cámara se aleja, como impidiendo un vínculo con su introspección.

Manejando

Para moverse de un lugar a otro se aleja de la realidad con la música, el camino hacia adelante está desenfocado, confuso o poco distinguible. Hay una falta de orientación.

Pileta

La cámara lo recorre de costado hasta su rostro, que lo vemos por primera vez en primer plano, mientras experimenta un momento de temor. Se repite la toma en picado del inicio mostrando la pileta, hay un miedo y una vergüenza que el personaje no quiere mostrar. Al meterse en el agua, la cámara sigue en picado, amenazante, y cuando comienza a nadar volvemos solo a ver una parte de él descubierta.

Manejando

Cuando saca una cámara para tomar una foto en 360, la cámara hace zoom dándole prioridad y sacándolo de cuadro a Finn. Hay una importancia en la toma de fotos más importante que la dirección que él está tomando.

Estudio (?)

Las ventanas de la pared, tapadas por una cortina casi transparente, denuncian todavía un vacío, aunque esta vez el punto de vista puede ser de los trabajadores. De cualquier forma, hay algo que falta, algo incompleto, que va en contradicción con la pureza del color blanco de la escena.

Muestra de fotos y maqueta

Atrás del hombre hay luz, detrás de Finn hay sombra. Las fotos tienen una capa protectora. Cuando le muestra la maqueta, solo se ve la sombra del hombre. Finn tiene un problema para concentrarse en el presente. Su personalidad se refleja en fragmentos y no en algo entero.

Garage + Casa desde afuera

Al alejarse con el auto, la cámara se queda estática mirando la casa desde afuera, como dándole importancia a su simbolismo de vacío. Otro recurso importante es que en el garage no logra mantenerse recto sino que tiene, casi como necesidad, derrapar y marcar una irregularidad en su camino.

Boliche - discoteca - oficina / Boliche - pista de baile

En la oficina de su amigo, las paredes dividen la vida social de la laboral, Finn tiene un problema para mezclarse entre la gente o dejar sus obligaciones en favor de la diversión.

Al salir de la oficina de su amigo, van hacia una pista de baile y Finn mira a la gente desde el piso de arriba, cámara en picado, la gente desenfocada y lo vemos a él de espaldas.

Casa + Paisaje

A Finn le cuesta dormir y mira por la ventana. Vemos un plano general donde la ciudad se construye a rápida velocidad como lo hace en los diseños suyos. El tiempo pasa rápido para el resto pero está estático para él.

Photoshoot con Milla Jovovich

Finn trabaja enérgico y la cámara lo sigue violentamente. Los fondos siguen desenfocados. Se lo muestra en su hábitat, la fotografía es lo que lo mantiene en el presente y equilibrado. En el intervalo, mientras la maquillan a ella, Finn parece perdido y la cámara se estabiliza nuevamente.